篆书的笔法主要包括藏头护尾、中锋行笔等要点，具体如下：藏头护尾，圆起圆收这是小篆笔画的基本特点。起笔时需藏锋，即笔尖轻逆锋抵住纸面，轻顿后顺势行笔，使笔画起始处呈现圆润饱满的形态，无尖锐棱角。收笔时同样需轻顿回收，保持尾部圆润，避免出现虚尖或散锋。
篆籀笔法是指大小篆书的写法，具有独特的起笔、行笔、绞转和切转等特点。篆籀笔法的定义 篆籀笔法，从字义上理解，篆指的是小篆，籀指的是大篆，两者结合起来就是大小篆书的写法。这种笔法在书法中独具特色，尤其在篆书和某些行、楷书中有着广泛的应用。
横笔画 其笔法要点为：逆入藏锋到首端，转成圆锋向右行，行到末端转锋，向左回锋 竖笔画 其笔法要点为：逆入上引到顶点，笔锋垂直转锋向下行笔，行至底点不要顿笔，轻提顺势收笔。横弯笔画 其笔法要点为：逆锋下笔向左，继而转锋向右行笔，顺锋向下行笔，渐慢顺势上提收笔。
小篆的笔法分析小篆作为篆书的一种，其笔法独特且讲究，是学好篆书的关键。小篆的基本笔法可以概括为“中锋用笔”，即笔的主锋必须在画的中央，不使之外露，以此达到凝练劲挺、圆健美观的效果。基本笔画分析 横 逆入藏锋至首端：起笔时，笔锋逆入纸面，形成藏头之势。
篆书的笔法与技巧主要包括接笔、基础笔画、整体书写以及清代名家篆书特点等方面。接笔技巧接笔在篆书书写中较为关键。例如峄山碑中的小葫芦接笔，起笔后向左行笔画半圆，在右下角上挑出锋，右侧起笔不用藏锋，接着往右边画半圆，接入右下角重叠；国字框的接笔也有其特定方法。
“书”字的篆书，如下图：篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔悬针较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称秦篆，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。
篆书基本笔画的起笔方法是“逆起驻收”，转笔方法需保持圆劲的势态。起笔方法：逆起驻收：篆书起笔时，不要直接顺着笔画方向下笔，而是要先逆着笔画方向轻轻入纸。这一步骤讲究内敛含蓄，有助于后续笔画的浑圆和力度表现。调整笔锋：入纸后，需调整笔锋，使笔的主锋位于笔画中央，为正式书写做好准备。
篆书笔画起笔和转笔的步骤和技巧需要结合实际练习和字形进行理解和掌握。起笔技巧：避免描摹：初学篆书时，起笔是一个重要的关口，应避免描摹式的起笔方式，即不要像画画一样去描出笔画的轮廓，而应该通过控制笔锋的走向和力度，直接写出笔画的起始部分。
篆书的基本笔画书写技巧，是书法艺术中一项重要的基础。横画的写法，首先逆笔入锋至首端，然后转成圆锋向右行进，行至末端时转锋，最后向左回锋收笔。竖画的起笔，笔尖应向上逆入引至顶端，使笔尖垂直后转锋向下行笔，行至底点时轻提锋颖，顺势收笔。
转笔时需调整笔锋方向，使线条从直线转为弧线或从粗变细，例如在书写横折钩时，需在转折处稍作停顿，通过捻管或腕部转动调整笔锋，避免出现生硬的折角。转笔的流畅性直接体现书法家的技巧水平，需通过长期训练形成肌肉记忆，实现“笔随意转”的创作状态。承笔作为起笔的延续，需承担连接前后笔画的责任。
转笔是书法笔法之一，与折相对。一般而言，篆书圆笔多用转笔，即书写时笔毫左右圆转运行。在点画中行动时，是一线连续又略停顿，使断连之间似可分又不可分，以显出浑然天成之妙。“左右回顾”的含义 “左右回顾”指笔毫停顿处注意连续。
学篆书入门方法如下：篆书在写法上有两个要点：一是笔法，二是字法。首先要选择一本篆书字帖来临摹练习篆书的笔法与字法。篆书在笔法上以中锋用笔为主，辅以提按与捻管。二李（李斯、李阳冰）篆书笔法的起、收笔为圆起圆收法，行笔为平移法，转笔用捻管法。
1、顺势上提收笔 直弯 （1）逆锋落笔向上 （2）转锋向下行笔 （3）顺势向右转笔再向下渐慢行笔 （4）行至末端顺势收笔 上弧 小篆的弧笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左，欲上先下的，关键是要保持圆劲的势态，保持笔毫着纸的深浅一致以及适当的速度，注意对称，两弧在中间地段衔接，衔接处要写的自然不留痕迹。
2、写篆书的技巧和方法主要包括掌握基本笔法、结构布局和章法。首先，基本笔法是关键。篆书的基本笔法包括横、竖、弧三种。横画和竖画要起笔圆润，收笔干净利落。弧画则需要保持圆劲，对称协调。在书写过程中，要注意笔画的粗细均匀和力度的一致，以展现出篆书的线条美。其次，结构布局也很重要。
3、要把篆书写好看，可从以下方面着手：选帖与观察：选择《峄山碑》等经典小篆范本，仔细观察笔画形态，如圆润弧线；注重结构对称性，包括左右、上下均衡；留意字内布白均匀，像“田”字的留白对称，以及整体布局中字间距的协调。
4、小篆笔法圆笔使转，中锋运笔。结构上形体长方，字取纵势，横平竖直，布白均匀，上紧下松，时有对称，给人以规整、端庄之感。玉筋篆笔画丰腴如玉筋，亦称玉箸篆。清代陈沣在《摹印述》中定义：“篆书笔划两头肥瘦均匀、末不出锋者，名曰‘玉筋’，篆书正宗也”，其风格典雅、秀丽。
5、篆书，笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。
6、点画线条粗细均等，排列匀称，笔法上起笔逆锋，中锋运行，收笔回锋，起笔、收笔处呈圆头状。章法上，竖成列，横成行，排列组合整饬。墨色上以充实、饱满为特色，既没有过多的涨墨，也没有过多干涸的枯笔、飞白的运用。
1、书法中亦有“笔笔中锋”的说法，虽然有些夸大，但是足见书法中对中锋的强调，而这种对中锋强调的传统，便源自篆书，所以中锋运笔的笔法也称篆法。邓石如对篆书中的中锋用笔亦有自己的独到理解和运用方法。其行笔虽以中锋为主，起止却不完全藏锋，放松开来以求毛笔自然的书写之势力，并参以汉隶的意味。如其下图中几字。
2、京继人介绍的篆书（大篆、小篆）三种基本笔法为点、直、弧，具体写法如下：点：篆书中用点的地方较少，常与其他笔画相连，作为其他笔画的一部分，或延长成短横、短竖。单独的点写法是从中心落笔，由左向右旋转，边转边运笔，转成圆后收笔。
3、当时人评他的四体书法为清代第一人。邓石如的篆书风格，直以秦《泰山刻石》为底，而汉代的《开母庙石阙》、《少室石阙铭》对其书也有较大作用。这是就其篆书之体格、势态而言的。其篆书之笔法即起笔、收笔形态则主要取自《华山碑额》、《郑固碑额》以及大量的秦汉瓦当上的小篆。
4、篆书写法“闲”的篆书可参考邓石如和昊大的写法。邓石如的篆书：结构呈现出方正匀称的特点，线条圆润且流畅。书写时有一定的顺序，先写中间的主笔，以此为基础向两侧延伸书写外框的“门”部，在这个过程中要特别注意左右对称，保证整个字的结构平衡。
5、掌握《白氏草堂记》临摹的精髓要点：理解《白氏草堂记》的艺术特色 《白氏草堂记》是邓石如篆书的代表作品，其艺术特色主要体现在功与情致并重，行气整饬工稳，体势森严刚毅，韵度豪迈醇厚。这些特点在临摹时需要深入体会，并努力在自己的作品中表现出来。
1、横弯笔画 其笔法要点为：逆锋下笔向左，继而转锋向右行笔，顺锋向下行笔，渐慢顺势上提收笔。直弯笔画 其笔法要点为：逆锋下笔向上，转锋向下行笔，顺势向右转笔再向下渐慢行笔，至末端顺势收笔。
2、篆书的笔法主要包括藏头护尾、中锋行笔等要点，具体如下：藏头护尾，圆起圆收这是小篆笔画的基本特点。起笔时需藏锋，即笔尖轻逆锋抵住纸面，轻顿后顺势行笔，使笔画起始处呈现圆润饱满的形态，无尖锐棱角。收笔时同样需轻顿回收，保持尾部圆润，避免出现虚尖或散锋。
3、先中间后左右：对于有中心竖线或中心长弧的篆字，先写中间部分，再写左右对称的笔画。先外包后里头：对于有字框的笔画，先写出外框，再写框内部分，以控制篆字形体大小。先主笔后副笔：对于篆字中有主笔曲画的字，先写主笔后写副笔。
4、京继人介绍的篆书（大篆、小篆）三种基本笔法为点、直、弧，具体写法如下：点：篆书中用点的地方较少，常与其他笔画相连，作为其他笔画的一部分，或延长成短横、短竖。单独的点写法是从中心落笔，由左向右旋转，边转边运笔，转成圆后收笔。
1、横笔画 其笔法要点为：逆入藏锋到首端，转成圆锋向右行，行到末端转锋，向左回锋 竖笔画 其笔法要点为：逆入上引到顶点，笔锋垂直转锋向下行笔，行至底点不要顿笔，轻提顺势收笔。横弯笔画 其笔法要点为：逆锋下笔向左，继而转锋向右行笔，顺锋向下行笔，渐慢顺势上提收笔。
2、篆书书法作品的基本笔画主要包括横画、竖画、横弯笔画、弧线与转折类笔画以及其他基础笔画，具体介绍如下：横画是篆书中最基础的笔画之一。书写时，通常采用藏锋起笔，也就是逆锋起笔的方式，让笔尖在纸面上先逆向轻按，再调整方向开始行笔。
3、篆书的基本笔画书写技巧，是书法艺术中一项重要的基础。横画的写法，首先逆笔入锋至首端，然后转成圆锋向右行进，行至末端时转锋，最后向左回锋收笔。竖画的起笔，笔尖应向上逆入引至顶端，使笔尖垂直后转锋向下行笔，行至底点时轻提锋颖，顺势收笔。
4、小篆入门基本笔画：点、直、弧。点 篆书的点与楷书的点写法不同，篆书点必须浑圆而没有棱角。其写法是：从点的中心落笔，由左向右旋转，边转边运笔，笔走中锋，直到转成圆点收笔，写出来的点须饱满有力。直 篆书的直法、横法写法必须逆入驻收，首尾浑圆即藏头护尾，笔画中间粗细一致。